1970年大阪万博の鉄鋼館に展示するために、フランソワ・バシェ（1920-2014）によって17基の音響彫刻が作られた。閉幕後それらはすべて解体され、部材となって倉庫に保管された。鉄鋼館は閉幕後も辛うじて残されたが、建物に内蔵されたスペースシアター（立体音楽堂）共々、その扉を閉ざしたまま40年間万博跡地にひっそりと佇み、世の中から忘れられていった。2010年、鉄鋼館が「EXPO’70パビリオン」として再び公開される運びになったことが、バシェの音響彫刻を永い眠りから解くことになる。オープンに際し万博記念機構が乃村工藝社に「池田フォーン」の修復を依頼。そのことを知った川上格知（EXPO’70でバシェの音響彫刻制作にアシスタントの一人として携わった）が鉄鋼館を訪れ、他の音響彫刻を修復できる可能性があることを伝えた。それを聞いた岡上敏彦（2010年当時、万博記念公園事務所営業推進課に勤務）の主導により、バシェの音響彫刻修復プロジェクトが進み始める。加えて柿沼敏江（音楽学者、元京都市立芸術大学教授）、永田砂知子(打楽器奏者、2015年よりバシェ協会会長)、宮崎千恵子（元オルガン奏者、フランス在住）各人の惜しみない尽力により、バルセロナ在住のマルティ・ルイツ（フランソワ・バシェ晩年の弟子、当時バルセロナ大学博士課程在中）に修復担い手として白羽の矢が立った。2013年10月に来日したマルティ・ルイツは、兵庫県宍粟市にあった川上の作業場で、川上と二人で「川上フォーン」と「高木フォーン」の修復に取り掛かった。設計図もなく、手掛かりは川上の記憶と、バシェがペンで描いた簡単なスケッチ、そして数少ない当時の展示風景を撮った写真ぐらいであった。不明な点の多さに加え、言語が通じないことで生じるイライラ、生活習慣の違い、寒さなどから修復作業は困難を極めたという。この時はまだ健在だったフランス在住のアラン・ ヴィルミノ（EXPO’70での音響彫刻制作の技術師としてフランソワ・バシェと共に来日し、最後まで日本に残って音響彫刻の展示を見届けた）から宮崎千恵子（上述）が音響彫刻の構造についてのアドバイスを受け、それを川上に逐一国際電話で伝えた。こうした苦労を経て2013年11月末「川上フォーン」と「高木フォーン」は修復を終え、EXPO’70パビリオンに蘇った。